Sannazaro剧院，节目的最后日期 人口减少器 为 那不勒斯戏剧节核桃迪 彼得·布鲁克从爱尔兰剧作家的原始文本，无可争议的国际剧院场景大师 塞缪尔·贝克特.
太多了等待参加最新作品 由英国导演，同样受到热情气氛的推动，该剧将数月来一直笼罩在第六版那不勒斯 kermesse 中，其主角是真正的明星，他们选择那不勒斯在世界首映或全国首映中展示他们的最新作品。
这就是由艺术节艺术总监卢卡·德·福斯科（Luca De Fusco）选择的布鲁克，在维苏威火山的阴影下进行“创意驻留”。 与演员一起排练一个月，以建立场景精神并找到对文本的正确解释。
一个肯定“难”的文本，令人痛苦，阴郁，初读难以理解，同时具有象征意义和材料，丰富的视觉细节，贝克特在他的书中准确而完美地描述了 Spopolatore. 可以说，原文的主角是空间，以及它与居住在其中的身体的关系。
Un 缸 会议厅高50米，高16米，墙壁覆盖着坚硬的橡胶，居住着两百个各年龄层的“生命”，他们无所事事，只用三个楼梯不断地上下爬升，进出一些壁龛。 痛苦，纯粹的存在主义，隐喻人类在不断寻找人生意义和出路的过程中的处境。 圆柱体是一座监狱，“众生”是我们，一切都由旁白来描述，旁白观察并将情况“视为”科学现象。
戏剧文本具有丰富的表达潜力，它可以无限延伸，用风景和视觉的手段来传达口头乐谱中那些有时难以理解、冷漠、超脱的词语的深刻含义。
相反，当布鲁克的表演开始时，只有一个空凳子和三个楼梯，女演员上台了 Miriam Goldschmidt 他手里拿着一个剧本。 一直以来，大约一个小时，他什么也不做，只是读贝克特的文字，偶尔穿过舞台，在木楼梯上上下几级，坐在凳子上或舞台上。 绝对是对文字的富有表现力的解释，但不幸的是，它的含义并没有传达给观众。
“如果你表现得太多，你什么也看不见” 它一直是“空场”的主要倡导者彼得布鲁克的“信条”，摆脱了阻碍视线和隐藏戏剧真相的场景陷阱。 他的风景文本通常包含一些非常简单的对象，这些对象“唤起”一种情境或心理状态的感觉和氛围，并将公众的想象力引导到戏剧维度。 但在这种情况下，场景变得真的太“微不足道”了，被简化为无法到达观众眼睛的本质，相反，观众迷失了方向，最终转向别处。
虽然在剧院里没有什么应该与外面的现实太相似可能是真的，但在没有视觉“支持”元素的情况下阅读文本也是如此，结果是不一致的，并且折叠在本身。
被理解为“意义”的“文字”仍然纠缠在女演员的话语中，不成“场景” 。 观众通过阅读字幕来分散注意力地听一种不属于他们自己的语言（法语），并希望迟早会出现在舞台上的东西，贝克特小心翼翼地描述的那个空间迟早会以光的形式出现。视觉投影，噪声，身体，形状，颜色，重要和暗示的动作和手势以及暗示。 当然还有情绪。
我们最终戴上了贝克特的礼帽，被爬上那些楼梯的欲望所压抑，并发现在平行的舞台上确实有一个舞台空间，在那里“戏剧”发生，戏剧魔术发生......
