十八世纪的闹剧、那不勒斯的传统和莎士比亚的回忆：这是蓬塔科萨拉的哈姆雷特，在那不勒斯的贝里尼剧院上演
有趣，悲喜剧和真实的正确点 哈姆雷特的原始版本由 蓬塔科萨拉，一家剧院公司由于 在Scampia区出生的培训项目 目的是让年轻人有机会通过戏剧艺术获得救赎。 今天，大约五年后，由于演员的精湛技艺，Punta Corsara 现在已成为意大利戏剧界的一颗明珠， 朱塞佩娜·切尔维齐（Giusepina Cervizzi），克里斯蒂安·吉罗索（Christian Giroso），文森佐·内莫拉托（Vincenzo Nemolato），瓦莱里亚·波利斯（Valeria Pollice），吉安妮·维斯塔莱拉，以及导演和表演者的才华 Emanuele Valenti. 哈姆雷特Travestie Punta Corsara将出现在舞台上 直到13 March在那不勒斯的Teatro Bellini举行。
村庄 是一部巨大的作品，人们可以深入其中，在它的诗句和氛围中，想出可以复活和重新语境化的无限意义，以展示可能属于这个经典文本和其他少数其他文本的普遍价值。世界。 面对哈姆雷特，尤其是在当今时代，从来都不是简单的任务，而是持续不断的挑战，对导演和演员都是一种考验，有轻视作品、陷入“已经说过”的风险。
一个没有气馁的挑战 蓬塔科萨拉 相反，谁借此机会向我们求婚 当代哈姆雷特的一个版本，接近我们的那不勒斯日常现实不仅从莎士比亚的文字中，而且最重要的是，从十八世纪的改写中以笑话，情境和人物为笑点， 约翰普尔从中获取标题 哈姆雷特Travestie，来自 唐福斯托 di 安东尼奥佩蒂托，模仿，反过来 浮士德 歌德
因此，故事的顺利，愉快和半严肃 巴里洛托（Barilotto）是我们那个时代的那不勒斯大家庭，一家摇摇欲坠的家庭单位，靠一家市场摊位谋生，并试图用该摊位偿还与该地区老板唐·根纳罗（Don Gennaro）的债务。 在角色和故事中唤起六个角色， 哈姆雷特的六个主要角色 莎士比亚： 母亲Amalia / Gertrude，她的丈夫的遗w在一次神秘的事故中丧生， 萨尔瓦托雷叔叔/克劳迪奥, 家人朋友 Don Liborio / Polonio，他的孩子们 的Ornella /欧菲 e 西罗/莱尔提斯. 然后有 村庄，唯一一个真正以莎士比亚主人公的名字命名的角色，他对父亲的悲惨死亡感到震惊。 有两个方面表明他可以说服自己他是 谴责与丹麦王子同样的命运.
哈姆雷特（Hamlet）奇怪的沉默寡言的举止，真是受了痛苦的折磨，使他与现实疏远，与家人分离，在舞台上的动作中拖累了自己， 用五颜六色的格子毯包裹.
为了让这个年轻人从严重丧亲的震惊中恢复过来，这个家庭依靠唐·利博里奥（Don Liborio），他在解决问题时的睿智和智慧而闻名。 将是他，即局势中的“波洛涅斯”，将掌控故事并拉动其他角色的“绳索”，说服他们 上演受莎士比亚的《哈姆雷特》启发的戏剧，每个人都将扮演一个非常特定的角色（他已经在不知不觉中扮演），目的是为男孩提供健康的冲击，让他感觉更好......
因此，节目发生了 在三个层面的解释 最终不可避免地会不断感到困惑：事物的现实（巴里洛托家族）； 莎士比亚人物的无意识唤起（这首先在观众的脑海中决定），以及哈姆雷特本人的有意识表现引发了一系列 metateatral机制.
在奇特的滑稽短剧之间，被遗忘和虚构的笑话，夸张的手势，即兴的鬼魂以及包括那不勒斯方言表达梯度不同的语言之间，蓬塔·科萨拉的演员产生了 一种引人入胜的强烈节奏 直到“闹剧”的结束和戏剧机制的揭示。
最后，当一切似乎都解决了，没有血腥的谋杀和仇杀， 一个死人确实会在那里. 这就是巴里洛托家族唯一真正的敌人，老板唐·根纳罗，为了补救家族危机局势，被哈姆雷特杀死。 他们都将不可避免地受到强制驱逐出城的惩罚，而哈姆雷特将被迫被关进监狱，这一次是真实的而不是隐喻的，这将导致年轻人再次唤起吟游诗人： “丹麦是一座监狱。 一个巨大的监狱，里面有许多牢房、房间和地牢：丹麦是最糟糕的监狱之一”。
