亨利四世的真实而虚构的疯狂是在贝兰尼剧院上演的，贝利尼剧院是皮兰德罗的杰作，由弗朗哥·布兰恰罗利和
“亨利四世：他无法生存的生命悲剧，被一种必须短暂的形式扼杀，相反，它自己吞噬了它，无法逃脱”。 （Adriano Tilgher）
在那不勒斯贝利尼剧院的舞台上（直到15年2015月XNUMX日星期日）杰出的演员和导演 Franco Branciaroli 面孔第一次 皮兰德娄通过他的杰作的崇高，优雅和睿智的演出 第四恩里科. 由著名的西西里作家在 1921 年写成三幕，在我们看来，在 Branciaroli 的版本和解释中，文本比以往任何时候都更加生动和流行。
La “社会面具”，现实与虚构之间，正常与疯狂之间，社会强加的角色与人类本质之间难以察觉的边界，是皮兰德洛的典型主题， Branciaroli 他决定像阿格里真托（Agrigento）的主人通过他的戏剧制作一样，依靠剧院的游戏和技巧来调查，询问和质疑我们存在的意义。
900世纪初，一群无聊的贵族决定在狂欢节之际组织起来， 蒙面骑行，他们每个人都伪装成历史人物，君主或皇帝，与他们旁边的女士一起出现。 严格按照当时的风俗习惯，骑在马背上。 一名男子决定冒充亨利四世，神圣罗马帝国的皇帝。 Marquise Matilde Spina，Henry IV恋爱的女人，以及Baron Belcredi也参加了这个节日。 为了中风运气不好 亨利四世从他的马上掉下来，打了他的头。 变得疯狂 他开始相信自己确实是亨利四世，并且生活在1100年。 剩下的就是在一座完全变成中世纪城堡的住宅中避难，他开始被与他疯狂相伴的奴役所包围。
二十年后，玛蒂尔德·斯皮纳和贝尔克雷迪，他们的女儿弗里达和一名精神病医生，去找亨利四世（皮兰德洛本人在剧中故意隐藏了他的真名），以了解人类的疯狂并这样做。你的感官。 但是，重复过去蒙面骑行的“场景”并用她母亲的服装打扮弗里达并不足以“治愈”亨利四世，一个在长达 12 年的皇室疯狂之后， 他决定假装疯狂，不接受包围他的现实：贝尔克雷迪“偷走”了他心爱的玛蒂尔德。
表现（或真实？）疯狂和真实（或虚构？）清醒 交替，因此，不断地在舞台上，通过他非常擅长的表演技巧和声调来表达和“认可” Franco Branciaroli，以及由台阶、平台和人行道组成的最小但有效的场景所产生的超现实和形而上学氛围中反射的光影阴影。
再一次 戏剧机制和伎俩的启示像从天而降的古装，舞台上的换装，突然栩栩如生的画作，都在向观者暗示，你看到的都是假的，但舞台上发生的一切都是真实的，都是真实的。
在 Enrico IV 的案例中，我们正在见证 无法面对社会的小人类悲剧 和它的“居民”一起，害怕表现出真实的自我，得出的结论是戴上面具，或者更确切地说假装疯了，要容易得多。 逃离弥漫世界的谎言，一个“安全的监狱”，你最终可以在那里过自己的世界。 即使这意味着要住在遥远的 1100 年。在节目结束时，皮兰德洛的课程对每个人来说都更加清晰。
来自亨利四世的独白
“我宁愿保持疯狂，并以最清楚的良心过着我的疯狂[...]对我来说，这对我来说是明显和自愿的漫画，连续的，每一分钟，我们是不自觉的小丑，而不知道它我们把自己伪装成我们看起来的样子[……]我已经痊愈了，先生们：因为我非常清楚我在这里疯了； 我做到了，安静！ - 麻烦在于那些焦躁不安的人，而不知道它，也没有看到你的疯狂。 […] 这就是我的生活！ 它不是你的！ ——你的，你已经老了，我没住过！”
