克劳迪奥·迪·帕尔马（Claudio Di Palma）在由易卜生（Raffaele La Capria）改编的梅尔卡丹特剧院“玩偶之家”导演和表演
当 易卜生 他在1879中写道 娃娃屋在温暖而地中海的阿马尔菲，他不可能知道他的戏剧不仅会成为世界着名的戏剧杰作，也是世界上最具代表性的经典之作，被联合国教科文组织列入世界记忆名录的2001，而且妇女解放的证词。 妇女拒绝必然遵守旨在作为一项计划和社会习俗的婚姻的明显标志，由规则，义务和道德义务组成。
或者也许是的。 因为同一位挪威作者说，谈论他的工作： “争论的对象不是戏剧的审美价值，而是戏剧的道德问题。 很多人会受到挑战，我事先就知道了; 如果北欧公众如此演变，以至于不会就问题产生分歧，那么编写这部作品将是多余的»。 事实是，从第一次公开表演 娃娃屋在十二月份在哥本哈根举行的1879会议上，婚姻关系的概念确实发生了变化，但最重要的是，不仅认识到女性的角色，而且认识到社会中个人的角色。
今天导演 Claudio Di Palma 门到 梅尔卡丹特剧院 （全国首映并预定到17四月2016）, 娃娃屋，在改编 Raffaele La Capria 从原始文本中推断出一个主要的，仍然是当前的意义，围绕着整个故事和所有角色的戏剧化： “玩偶屋也是对每个人自由选择自己命运的权利的一次精彩冥想”。
在 分期 以清晰明确的照片为特色，在两个不对称的层次上构建最小的场景，角色进入和退出，精湛的灯光效果突出了每个时刻的戏剧，故事 诺拉，由一个灿烂的解释 盖亚阿普雷亚，他显然很开朗的妻子，充满生机，爱上了她的丈夫 Torvald Helmer （由同一导演扮演 Claudio Di Palma).
一对夫妇代表当时资产阶级配偶的标准，其中男人有一个很好的工作，让他的妻子和三个孩子生活在充分的经济福祉，而女人过着舒适的生活，包括圣诞购物，化妆舞会和家里的客人一样欢呼，就像家人朋友一样 Rank博士 (Giacinto Palmarini）由她的保姆帮助 安妮玛丽 (亚历山德拉·波吉亚).
Ma 诺拉 她不像所有其他女人一样，当一个非常秘密的过去开始出现时，她依赖于与她的朋友的认罪 克里斯汀林德 （由...解释 Autilia Ranieri）解决她自己多年前创造的问题，只是出于对丈夫的爱，体现在她的到来 检察官克罗斯塔德 (保罗·塞拉）。 历史的演变，忠实地跟随易卜生的文本，在Kristine Linde的一句话中找到了它的铰链： «我们必须活着，所以我们变得自私“。 人们可能会认为戏剧中的每个角色都会根据这句话做出最终决定。
在故事结束时，Nora将决定放弃她的Torvald，因为她意识到她并不真的爱他，因为他和整个社会都有 将女性限制在不给予自由的角色中 他的性格和意志。 对于egoisimo多次展示的Torvald或他的父亲一直认为它是一个“玩偶”，可以像玩游戏室一样玩，而不关心他的真实个性，Nora回应同样的自私，但也有 勇气。 放弃自己作为妻子和母亲的角色，他也放弃了自己在一个虚伪和虚假社会中扮演女性的角色。 他同意自私自利，不知道自己反对什么，但知道任何人都会成为诺拉真正的身份出来。 以健康的自私为名，但最重要的是尊严.
的版本 娃娃屋 由...提出 Claudio Di Palma 她是现代的，非常现代的，有着节奏的笑话和行动，在一个提升的高潮中朝着预期和希望的结局，将诺拉奉献给我们时代的女主人公。
