贝里尼剧院(Bellini Theatre)的“两个主人的仆人”:根据Latella的Commedia dell'Arte [评论]

展示场景在那不勒斯Teatro Bellini的两位Antonio Latella大师的仆人

在 Latella 的节目“两个主人的仆人”中,Commedia dell'Arte 面具背后的阴影、模棱两可、谎言和欺骗

Antonio Latella两位大师的仆人 实现双重挑战。 一方面,它与原文相对立并发生冲突 卡罗哥尔多尼,Commedia dell'Arte 的标志,另一方面,Giorgio Strehler 著名的远古舞台表现,其中的面具 滑稽演员 现在已经进入了所有人的集体想象。

但是在Latella的剧中, 滑稽演员 他不是主角,他甚至不是Arlecchino,因为我们都认识他。 从他第一次出现在舞台上时,他的基本模糊性就出现了。 他是 “丑角”,因为他经常重复,并且不戴面具或明确的身份。

故事发生在威尼斯酒店内,其中 Brighella 是经理,就像在Goldonian文本中一样。 在这里,我们应该庆祝Pantalone的女儿Clarice与Lombardi博士的儿子Silvio之间的婚姻承诺 Federico Rasponi,克拉丽斯的未婚妻,死于一场争吵。 但主导场景的不是情节或情节,而是谎言、谎言、欺骗、同谋和苦难。

在Latella的丑角现场展示在那不勒斯Bellini剧院的两位大师的仆人

滑稽演员,谁应该是喜剧的主角和风景动作的引擎,有趣而无忧无虑,这里是残酷,黑暗和他人邪恶的反映。 他的衣服越白,他的灵魂就越黑。 他是一个没有身份的空虚人物,为了活下去,不知道为什么就被迫撒谎和欺骗,就好像他必须服从别人为他写的一个阴谋。 甚至无法表演“苍蝇套索”,这是典型的丑角面具中最著名的一种,被迫在“大师”的帮助下在舞台上学习并重复几次以记住它。

它们在版本中不存在 拉泰拉,彩色贴片,有趣的窗帘和搞笑的笑话。 滑稽演员 其他面具跳起来,翻跟头,开玩笑,但这一切的背后没有轻松,而是欺骗和丑闻,几乎就像导演和年轻的剧作家一样 肯庞齐奥他们想要 让 Commedia dell'Arte 摆脱所有外部和多余的装饰,并深入骨髓,解决当代主题。 那个 感情的商品化中, 谎言 达到自己的目标和兴趣,就像在我们当代世界发生的那样,即使是爱也无法拯救自己。

表演者贝利尼剧院的两位大师的仆人

Latella也在这里玩 模棱两可和性乱伦。 这里也是 比阿特丽斯 他伪装成费德里科·拉斯波尼(Federico Rasponi)来赢得克拉丽斯的嫁妆,但与此同时,拉斯波尼(Rasponi)被阿尔莱基诺(Arlecchino)的形象唤起,后者同时成为比阿特丽斯(Beatrice)的兄弟和死去的情人。 他们的关系似乎是唯一真正真诚的“关系”。

虽然前提和目的是德 两位大师的仆人 Latella 的作品不仅令人着迷,而且作品中有些东西不会返回,也无法令人信服。 有些瞬间变得多余空洞,有些执着的手势,有些玩笑过快难懂,与原文的关系有迷失的风险,让一些无聊的观众在节目结束前离开房间。

简而言之,滑稽演员 我们协助两小时四分之一(没有间隔)就是一个 革命面具,Latella 回归,然后重新开始,重写,继承传统,面向未来。 这种革命“势头”的标志是 剧院场景的物理和物质破坏 由所有角色在剧末表演。 一个剧院的隐喻,为了在当代重新获得活力,必须访问传统,将其撕裂并掌握其精髓,进行重新加工,然后通过新的更有效的语言提供给观众。 不管观众喜不喜欢。

节目在舞台上 贝利尼剧院 那不勒斯 直到二月23。 要了解机票价格和时间,请咨询 我们的卡.

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撰写者 瓦伦蒂娜(Valentina D'Andrea)
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